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宋代诗文用韵研究
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由中联华文组织出版,合同编号:zlhw2017-178

作者单位:邵阳学院

出版时间:2017年6月第1版第1次

本书概述:本书对宋代潼川和江浙两地诗文的用韵进行了研究,主要包含三大内容:一是宋代潼川和江浙诗文用韵的韵部系统及通语音变,二是宋代潼川和江浙诗文用韵中的特殊用韵,三是宋代潼川和江浙诗文用韵的韵字及个案。

作者姓名: 钱毅

出版社: 人民出版社

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图书定价:35

书稿详情 稿件目录 样章赏析 图书评价

内容简介

本书对宋代潼川和江浙两地诗文的用韵进行了研究,主要包含三大内容:一是宋代潼川和江浙诗文用韵的韵部系统及通语音变,二是宋代潼川和江浙诗文用韵中的特殊用韵,三是宋代潼川和江浙诗文用韵的韵字及个案。


作者简介

钱  毅湖南隆回人,博士,博士后,邵阳学院教授,湖南省高校学科带头人,湖南省高校青年骨干教师,主要从事汉语音韵学研究。主持国家社科基金项目、中国博士后科学基金特别资助项目、教育部人文社科研究项目等科研项目,学术论文发表于《中国语文》《古汉语研究》《语言研究》《语文研究》《汉语学报》等期刊。

稿件目录

宋代诗文用韵的韵部系统及通语音变研究

宋代潼川府路诗人用韵考

宋代江浙诗韵研究概述

宋代江浙诗人用韵的通语音变

宋代江浙诗人用韵中阴入通押现象考察

宋代江浙诗韵的上声、去声

北宋诗歌用韵“打”字可押“麻蛇”韵


宋代诗文用韵中的特殊用韵研究

宋代潼川诗人用韵反映的方音特征

宋代江浙诗人用韵中支鱼通押现象考察

宋代江浙诗人不同韵尾阳声韵通押现象考察

宋代江浙诗韵中相同韵尾阳声韵及阴声韵、阳声韵通押考察


宋代诗文用韵中的韵字及个案研究

宋代江浙诗人用韵中的特殊韵字例析

宋代江浙诗歌标点、韵字正误

宋代江浙诗歌韵字校勘

宋代江浙韵文校点

北宋扬州诗人王令用韵考

南宋丽水诗人姜特立用韵考

南宋鄞县陈著诗歌用韵考


参考文献


后记


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样章赏析


宋代潼川府路


  (原为梓州路,宋徽宗重和元年即1118年改为潼川府路。以下简称“潼川”)两宋域界基本不变,大致包括今四川东部、东南部和重庆的西南部,其南端含今云南东北部、贵州西北部的一部分。本文对宋代潼川府路诗人用韵进行穷尽考察,试图了解宋代潼川府路诗韵状况,以便进一步研究宋代潼川府路方音特点。

本文所采用的诗韵材料均出自北京大学古文献研究所编《全宋诗》,遇疑则参校《四库全书》《四部丛刊》等相关文集。

一、韵部系统的归纳

宋代潼川府路诗人81家,诗4434首,6053个韵段。我们通过系联韵字、统计押韵组合来归纳宋代潼川府路诗人的韵部系统。依《宋代闽音考》(刘晓南,1999)立常韵、出韵、借韵、特韵四例。系联合并的韵得到宋代潼川府路诗人的实际用韵韵部。现将宋代潼川府路诗人的实际用韵韵部列表如下(表中数字指押韵次数)。

我们归纳出其诗韵17部,即阴声7部、阳声6部、入声4部。与通语韵系比较,潼川诗韵系统合并了通语中的2个阳声韵部,即真文、庚青为一部,称真青部。

二、韵部说明及韵字讨论

(一)歌戈部含《广韵》歌、戈2韵系,共入韵180次。《广韵》歌、戈两韵同用,实际押韵亦歌、戈同用,没有借韵,出韵限于歌、戈2韵系之上去通押,故歌、戈2韵系当合为一部,曰歌戈部。麻韵系“涯化价”入此部2例,豪(肴)韵入此部13次,这是特韵“特韵”本文暂不予分析。。

“糯”,文同五古《新霜》“剉挫破懦过唾糯”,诗句:“何当共佳客,对此酌香糯。”(8—5444)括号中“8”表示《全宋诗》第8册,“5444”表示页数。下同。《广韵》不收此字,但收“稬”,《广韵·缓韵》:“《方言》云:‘沛国呼稻也’,乃管切。”又过韵:“秫名,乃卧切。”又换韵:“稻,稬也,奴乱切。”《说文·禾部》:“稬,沛国谓稻曰稬。从禾耎声。奴乱切。”《汉书·地理志》:“沛郡,故秦泗水郡。属豫州。”清段玉裁《说文解字注》:“《襄五年·榖梁传》‘仲孙蔑、卫孙林父会吴于善稻。吴谓善伊,谓稻缓。’按谓善为伊者,古合韵也。谓稻为缓者,即沛国谓稻曰稬之理也。缓古亦读如暖。……十四部,今语奴卧切。”据段氏所引《榖梁传》,稬缓韵一读来自吴语。《唐五代韵书集存》诸韵书不见“稬”字。《集韵》三收:缓韵作“乃管切”;换韵“《说文》‘沛国谓稻曰稬,或作糯’,奴乱切”;过韵“稻名,或作糯,奴卧切”。《广雅·释草》:“秫,稬也。”《博雅音·释草》:“稬,奴卧切。”《韵略易通》入戈何部泥娘母去声:“稬,秫米。糯,稬米。”《五方元音》入驼韵去声,义为“乌母粘稻米,可酿酒,亦可包粽”。《洪武正韵》个韵:“乃个切,稻之黏者,可为酒,亦作糯,下从小大之大。”后代作为黏稻米的名称,成为通语词。“稬”字音义具体可参刘红花(2002)。从音义看,《广韵》“稬”即《集韵》“糯”,“稬”可视为“糯”的早期写法。因此,诗句“糯”字音义与《广韵》《集韵》相符。

“荷”,《广韵》歌韵、哿韵两收,平声训“《尔雅》曰:荷,芙蕖”,上声训“负荷也”。吴泳杂古《拟湖边采莲妇》第1韵段“荷歌波”,诗句“短裙缬蕖衣制荷”(56—35047),“荷”取平声音义;文同五古《彦思惠榅桲因谢》“果娜颗裹我荷锁麽”,诗句:“复侑以佳句,再拜极所荷。”(8—5445)“荷”取上声音义。

(二)麻车部包括《广韵》麻韵,又佳韵系、夬韵“佳涯挂画罢话罫”等7字入此部56次。如:释居简七绝《春江曲》“佳华花”(53—33076),阳枋七律《别宇文丈》“沙涯家华誇”(57—36110)。佳夬韵系一分为二,一部分归麻车部,其他归皆来部,这是由唐宋到元的汉语语音演变的普遍现象,属通语音变。前贤对此论述完备,此不赘。又“佳”字存在两押现象:既押麻车部,又押皆来部,但以前者为主,此当即音变过程中的两读并存。其余6字均只押麻车部,这表明其实际语音已转入麻车部。

“伯”,《广韵》陌韵博陌切,训“长也,又侯伯”。《集韵》同。潼川诗韵中共入韵2次,均为释居简之诗:七古《大雄寺陈朝桧》第2韵段“伯者”,诗句:“彭自有商观五伯,区区社栎奚为者。”(53—33207)又七古《贺宇文枢使》“寡驾下冶舍社跨野伯者马”,诗句:“遂令四海九州内,三尺儿童耻言伯。”(53—33101)二诗中的“伯”均协麻韵上去声。《荀子·五霸》:“虽在僻陋之国,威动天下,五伯是也。”杨倞注:“伯读曰霸。”《汉书·严安传》:“(周衰)亦三百余年,故五伯更起。”唐颜师古注:“伯读曰霸。”《洪武正韵·十五禡》收于“霸”小韵中,并引上述《荀子·五霸》中的句子及杨倞注,同时指出“(五)霸”“谓之伯盖取牧伯长诸侯之义,后人恐与侯伯字相混故借用霸字以别之”。居简诗“伯”即“霸”音义。

(三)皆来部包括《广韵》皆、佳灰大部分、咍泰大部分、夬部分。《广韵》灰咍同用,佳皆同用,去声泰独用,卦怪夬同用。实际入韵270次,借韵8次,出韵62次,占总数25.8%,当合为一部。此部佳夬韵有部分转入麻车部。灰泰合口部分字押入支微部。麻车部“价捨”押入此部2次,支微部“澨岁”入此部2例,均属特韵。

“挨”,《广韵》两收:皆韵乙谐切,训“推也,亦背负貌”;海韵於改切,训“击也”。释惟一七绝《颂古三十六首》之24“台来挨”,诗句:“船头拨转归何处,又向芦花深处挨。”(62—39016)“挨”取平声,但意义与“推也”有所区别,应为“推也”之引申义“靠”。《说文》:“挨,击背也。”《龙龛手镜·手部》:“挨,乌皆反,倚也。”宋代王楙《野客丛书》卷十六“馺娑承明”条:“今俗谓相抵曰挨。” (宋)王楙撰,郑明、王义耀校点:《野客丛书》,上海古籍出版社1991年版,第237页。《正字通·手部》:“挨,今俗凡物相近谓之挨。”清代钱大昕《十驾斋养新录》卷四“说文本字俗借为它用”条:“挨,击背也。今借为忍痛义,又借为比附义。” (清)钱大昕:《十驾斋养新录》,上海书店出版社1983年版,第67页。可见,“挨”可释“靠”“依靠”等。表示这一意义的“挨”大量存在于文献中,如宋代王安石《和王微之登高斋三首》之一:“衡门兼旬限泥潦,卧听窾木鸣相挨。”(10—6517)《校订元刊杂剧三十种·闺怨佳人拜月亭》:“你孩儿无挨靠,没倚仗,深得他本人将傍。”郑骞校订:《校订元刊杂剧三十种》,世界书局1962年版,第49页。今普通话中,“挨”仍有“靠”义。

(四)支微部含《广韵》支、脂、之、微、齐5韵系及祭韵、废韵及部分灰韵系、泰韵合口字。《广韵》支脂之同用,微独用。齐独用,霁祭同用,废独用。实际押韵中齐韵系和祭废2韵全押入支脂之微,实际语音亦当如此。本部共入韵966次,借韵122次、出韵280次(含与灰、泰合口字通押的6次),占总数的41.6%,当合为一部。咍韵系“来”入此部3次,是特韵。灰韵系、泰韵合口字“灰回兑会退纇”等6字押本部,计6次,如:释亮七绝《偈颂五首》之1“灰蚽回”(51—31687),释居简杂古《偈颂一百三十三首》之119第2韵段“会愧”(53—33286)。灰韵系、泰韵合口字押入支微部在宋诗词用韵中是普遍现象,不同的是各地具体入韵字与押韵次数不一样山东词韵、四川词韵中灰、泰合口字入支微部的分别有13字(鲁国尧,1979)、4字(鲁国尧,1981:91);福建文士用韵中灰泰合口字有5字只押支微部、32字兼押皆来、支微两部(刘晓南,1999:100);江浙诗韵中,只押入支微部的有7字,兼押皆来、支微部的21字(张令吾,1998B),北宋江西诗韵中押支微部的则有18字(杜爱英,1998A);荆南诗韵中押支微部的共7字5例(田范芬,2000)。。这表明这批字向支微部演变的速度、范围可能存在地域差异。

“推”,《广韵》两收:脂韵叉隹切,灰韵他回切,训“排也”。前者当入支微部,后者当入皆来部。潼川诗韵中,押支微部9次,如:李石七律《谢人惠新火》“移时推欺炊”(35—22294),押皆来部1次。宋代福建文士比例:押支微15次、押皆来1次,二者很相似。刘晓南(1999:111-112)对福建文士的这一现象解释为:脂韵一读是六朝以上的音,灰韵一读是唐以后的音。地处东南一隅的福建在唐宋中原文士普遍读“推”为灰韵时,保留“推”较早的脂韵一读是完全可能的。我们似乎可从这里受到启示,四川偏处西南一隅,相对封闭,也完全有可能保留脂韵这一古读。

(五)鱼模部本部包括《广韵》鱼、虞、模3韵系和部分尤侯部唇音字。《广韵》鱼独用,虞模同用。共入韵499次,借韵37次,出韵191次(含与尤侯唇音通押的13次),占52.9%,合为一部。尤侯部唇音字“母富部妇否覆仆”等押本部13例,如:吴泳杂古《促促词》第3韵段“路去妇”(56—35047),释惟一五古《布袋赞》“富做”(62—39018)。从现有材料看,尤侯部部分唇音字入鱼模部是宋代通语现象,详见尤侯部。支微部入此部9次,萧豪部“道超涛”入此部3次,均属特韵。

“邪”,《广韵》两收:麻韵似嗟切,训“鬼病,亦不正也”;以遮切,训“琅邪,郡名”。《经典释文·毛诗音义(上)》收《北风》:“(其虚)其邪”,注“邪”音“馀又音徐”。“馀、徐”在《广韵》中皆属鱼韵,分别为以诸切、似鱼切。检《集韵》鱼韵“余”小韵中收“邪”,羊诸切,训“缓也。《诗》:其虚其邪”。释居简七律《寄陈给事》“湖初疎舒邪”,诗句:“落落环中有余地,道枢旋斡看虚邪。”(53—33183)“邪”当取《集韵》羊诸切音义。

(六)萧豪部包括《广韵》萧、宵、肴、豪4韵系。《广韵》豪独用,肴独用,宵萧同用。共入韵287次,出韵48次,借韵14次,占总数21.5%,当合为一部。尤侯部字入此部21次,属特韵。

“操”,《广韵》平声豪韵七刀切,训“操持”;去声号韵七到切,训“持也,又志操”。释居简杂古《再赠谢高士得之》第2韵段“操槁”,诗句“谢郎介洁弥明操”(53—33068),“操”取号韵音义,“志操”。“志操”之“操”,现在普通话却读平声。这是语音演变规律的例外。李荣(1965)指出:“糙”《广韵》读去声号韵士到切,但现在普通话读平声,不读去声,大概是怕读成去声和一个粗野的字眼犯了。这是忌讳造成的音变规律。现在普通话“操”的平声读音也应如此吧。

(七)尤侯部含《广韵》尤、侯、幽3韵系,《广韵》尤侯幽同用,实际押韵亦然。借韵没有,出韵只有同韵系上去通押。鱼模部入此部6次,属特韵。尤侯部部分唇音字向鱼模部转变,唐已出现。唐王梵志诗中“母妇覆不”等唇音字押鱼模部(张鸿魁,1992:527),中唐元稹、白居易诗中押入鱼模部的尤侯部字“母亩妇茂覆”均唇音字(鲍明炜,1982),变文押韵中尤侯唇音字“牟谋缶茂妇母否部富”等均押入鱼模部(周祖谟,1989:199-200)。至宋,尤侯部部分唇音字已经读如鱼模部,但并非尤侯部唇音字全部转入鱼模部(元代《中原音韵》中大部分尤侯唇音字仍分属鱼模、尤侯两韵),其余的唇音字或兼押尤侯、鱼模部或只押尤侯部。据目前研究成果,除荆南诗韵(田范芬,2000),各地诗词用韵中尤侯部唇音字均不同程度押入鱼模部。汴洛诗文用韵中尤侯唇音上声字“亩部否”押入鱼模部(周祖谟,1966A:615);四川词韵中押入鱼模部的是“亩母”,兼押鱼模、尤侯部的是“否”(鲁国尧,1981:97);山东词韵中押入鱼模部的是“亩负富”,两属的是“否妇”(鲁国尧,1979);福建诗词文用韵中3字(桴锫拇)只押鱼模部,15字兼押鱼模、尤侯部(刘晓南,1999:112);江浙诗韵中“亩”兼押鱼模、尤侯两部,“母否妇负富覆”等押入鱼模部(张令吾,1998B);北宋江西诗韵中“浮不否阜负妇”等13字兼押尤侯、鱼模部(杜爱英,1998A)。潼川诗韵中“富妇否覆”4字兼押鱼模、尤侯部,“母部仆”押入鱼模部,“浮不谬”等只押尤侯部。

“”,释惟一杂古《偈颂一百三十六首》之98第2韵段“有”,诗句:“年来老且病,转见不唧。”(62—39008)“”字,诸韵书、字书均未收,依押韵看当为尤侯部上(去)声字。福建词人用韵中“(唧)”亦入韵,鲁国尧先生(1989:368)视之为尤侯部上去声字。张相《诗词曲语辞汇释》卷5收“唧”(亦作溜、留)意思为“伶俐(干净)”“漂亮”“精细”。此词语在宋元南方诗词曲中不断出现,如宋代钱塘周邦彦《青玉案》、福建张元干《点绛唇》、元临安董解元《董西厢》。 张相:《诗词曲语辞汇释》,中华书局1953年版,第721页。作为诠释今云南昭通地区方言词语的著作《昭通方言疏证》记载了此词语,“今昭人有是语”。 姜亮夫:《昭通方言疏证》,上海古籍出版社1988年版,第67页。而今昭通地区属宋代潼川府路南部的乌蒙藩部。《四川方言词语汇释》 详见缪树晟:《四川方言词语汇释》,重庆出版社1989年版,第76页。中有“溜(刷)”一词,意思为“灵活”“机灵”“敏捷”。我们认为“(溜、留)”是至少宋代就流行于较大区域且保存至今的词语。

(八)东钟部本部包括《广韵》东、冬、钟3韵系的舒声韵。实际入韵326次,借韵52次,出韵73次,占总数38.3%。此部押入寒先1次,属特韵。

(九)江阳部本部包括《广韵》阳、唐、江3韵系的舒声韵。共入韵323次,其中江韵独用13次,和阳、唐间借韵3次,出韵8次,如果将江与阳唐出、借韵次数与江阳唐三韵系入韵总数算百分比,达不到10%的合并比例。江韵是窄韵,入韵次数有限,24次入韵中11次与阳唐牵连,占江韵入韵总数的45.8%。据此与阳唐合为一部。

“罡”,文同五律《誓鬼碑》“章苍荒罡”,诗句:“谁能识奥决,禹步学魁罡。”(8—5311)“罡”字,宋元韵书、字书不收,唯《正字通·网部》收录:“居康切,音刚。天罡,星名。”依押韵规律并结合《正字通》,可确认“罡”为江阳部字。“(天)罡”是北斗七星的斗柄。如宋代夏元鼎《水调歌头》:“北斗随罡转,天地正氤氲。”《水浒全传》第89回:“公孙胜在军中仗剑作法,踏罡步斗,敕起五雷。”“罡”又是“冈”的异体字。汉代焦赣《易林·遯·睽》:“南山高罡,回隤难登,……”“罡”即“冈”。《增订碑别字》收魏《李仲璇孔庙碑》“罡”字,并指出为“冈”的异体字。

(十)寒先部本部由《广韵》山摄7韵系舒声组成。《广韵》规定寒桓、删山、先仙、元魂痕同用4种结合。潼川诗韵实际入韵766次(不计元与魂痕的混押),出韵120次,借韵54次,合计174次,占总数18.5%,完全可合为一部。4部组合之间的通押分布并不平衡,但寒桓删山、元先仙两种组合占大多数,显示出一等二等、三等四等合并的趋势。山摄与臻摄之间的混押有62次,主要是元与痕魂相押,占48次。这是诗人们恪守官韵的结果。实际口语中,元当与山摄音近,魂痕当与臻摄音近。唐代功令规定元魂痕同用。唐代近体诗元与魂痕相押,古体诗多与山摄相押。唐代诗人寒山、拾得诗韵中元韵只与山摄通叶(唐作藩,1963:115、117);李白、韩愈近体诗元韵与痕魂通押,基本不与他韵相叶,表现出严守功令的倾向(鲍明炜,1957;荀春荣,1982);白居易古体诗元韵与寒先等通押,痕魂与真文通押(鲍明炜,1982);唐代曲子词中元韵亦押入山摄(张金泉,1986:125-126)。宋代汴洛语音元韵已押入山摄,等韵图把元韵归入山摄。元“转入先仙,当亦肇于唐代”。“及至宋代元与先仙乃多合用,间有与魂痕相协者,则固守旧韵耳。”“盖宋代语音寒桓山删仙先元音皆相近,故通用无碍,惟略分洪细而已。”(周祖谟,1966A:629)潼川诗人用韵可与之印证。本部与监廉部通押10次,属特韵。

……


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