内容简介
本书是作者通过网络和新编剧的对话选编而成。作者在写作之余,常在网络上和新编剧进行编剧技巧、艺术创作、美学理念和影视剧项目运作等问题进行探讨和分享,长期积累,形成了一些文字。这些文字陆续发表在作者的博客和微博上,受到了编剧界广泛的欢迎。内种文字涉及到许多剧本写作中经常困惑着编剧的问题,例如:故事是怎样编出来的?剧本的戏剧性是什么?电视剧都有哪些结构类型?什么样的人适合做编剧?怎样出售自己的剧本?编剧怎样面对抄袭和剽窃?故事的本质是什么?怎样挖掘一个剧本的内在“金矿”?等等。这次编选的文章经作者挑选,并重新修订增补,集结成书,以飨读者。
作者简介
陈秋平,资深影视编剧,导演,文学翻译,影评人。现任北京电影家协会编剧分会秘书长,中国电影文学学会理事,中国广播电视协会电视剧编剧工作委员会会员。缤纷季(北京)影视文化有限公司艺术总监。作品有电影《飞歌的夏天》,电视剧《壮士出川》、《大牧歌》,在网络上开班《陈秋平编剧系列讲座》。
故事怎样编
怎样写戏
电视剧的四种结构类型
谁能做编剧
不要害怕剧本小偷
剧本能卖多少钱
剧本的故事到底是什么
为什么我们感觉前途渺茫
写栏目剧,还是电视剧
我们怎样开始构思一个剧本
怎样避免故事散
如何走出改稿的困境
剧本应该创新还是跟风
制片公司是怎样看剧本大纲的
写剧本就是挖金矿:找到故事的核心价值
好剧本还是坏剧本
关于网络剧
从今天起开始做一个民国人
影视作品的格局由什么决定
为什么不吸引人
什么是商业片?什么是艺术片
戏剧张力从何来
编剧可以永生
……
故事怎样编
新编剧:陈老师,我想提一个傻问题,不知可以吗?
陈秋平:没有傻问题。你能有思考,并提出问题,从而寻找到解决问题的办法,就是聪明的。问题是什么?
新编剧:好的。我的问题是,怎么构思一个好故事?
陈秋平:这个问题其实提得很好,虽然很难回答。难回答,是因为这是一个大问题,范围太大,太宽泛,所以回答起来容易笼统,不容易对阵下药。但是这个问题提的人很多,也是多数人的困惑,包括编剧、导演、制片人、影院经理、电视台购片人员,都会遇到同样的困惑,所以也很值得探讨。据我自己的经验,故事的来源可能有两个,一个是看到或听来的,我将这个听来的故事复述一遍,或者我对这个故事进行了某种加工改造,然后讲给大家听;另一个故事的来源,就是编故事。可以将生活中的素材进行糅合,可以将几个故事进行拼接或发挥,也可以无中生有地编,这就是文学上说的那个“虚构”。毕竟,生活中现成的故事是有限的,尤其对于一个职业编剧来说,直接把听来的现成完整故事搬上荧屏的概率很小,所以我说,大多数故事是编出来的。
新编剧:是啊,这也是我们新编剧的苦恼。故事怎么编才能编得好呢?
陈秋平:怎样编一个好故事,肯定有诸多方面的条件和因素。比如:作者的生活阅历、哲学思考、美学积累、艺术修养、文学积累、写作训练、社会观察、市场分析……?就是说,一部作品的成功需要多种条件的聚集和叠加。当然,我们还需要技术,就是编故事的技术,编剧的技巧。前面那些我们都不好去说,那个叫“造化”,最后这个,我们可以探讨一下:编故事的技术。
新编剧:对,陈老师,我们很需要了解一些编故事的技巧。
陈秋平:于是,我想说的,不是怎样编一个好故事,而是怎样编故事。换句话说,就是探讨一下,故事到底是怎样编出来的。
新编剧:洗耳恭听。
陈秋平:好的,我来简单说说,一般而言,编故事是怎样进行的。
第一步,我把这一步叫作“寻找A点”。作为编剧,我们通常情况下有两种写作,一是自主创作,就是在没有任何人要我们写,我们自己要写。我们想写什么,就写什么;二是“命题作文”,就是一个订单,一次写作任务,委托方(甲方)已经给我们制定了题材、主题、投资大小、风格、类型、长度……,甚至为谁而写,演员是谁等等前置条件都决定了,就是量身定制。无论这两种写作形式中的哪一种,当我们面对打开的电脑,首先冒出来的依然会是一个相同的问题:我从哪里开始?我把这个阶段的工作叫作:寻找A点。
新编剧:这跟构思一个故事有什么必然的联系吗?
陈秋平:当然有!通常情况下,我们并不是提笔就写,而必须有一个构思的过程,有一个“打腹稿”的过程。这个时候我们具备太多的可能性,仿佛怎样写都可以,写什么都成,可以天马行空。实际上我们又觉得我们难以下笔。事情往往就是这样的,有了过多的选择,反而无法选择;别无选择,往往是最容易决策的。那么,这个A点怎样产生呢?语不惊人死不休!如果我们不能写出一些打动人心的东西,那些曾经感染我们,影响我们的故事,我们怎么去感动别人呢?
……