绪论

一、音乐能否表现非听觉性对象

二、音乐与其表现对象间的对应关系

三、以钢琴作品为主例的原因

第一章    音乐时间基底要素表现形态的审美心理研究

    第一节    音乐疏密表现形态的审美心理研究

一、疏松音值形态的审美心理

二、密集时间形态的审美心理

三、疏密结合时间形态的审美心理

    第二节    速度表现形态的审美心理研究

一、慢速表现形态的审美心理

二、快速音乐表现形态的审美心理

三、中速音乐表现形态的审美心理

四、速度与人精神、行为的同型同构关系

    第三节    音值组合和统一形态的审美心理研究

一、音值横向组合样式的审美心理

二、音值纵向复合形态的审美心理

三、节奏统一作用的审美心理体验

    第四节    音乐律动表现形态的审美心理研究

一、二倍分律动形态的审美心理

二、三倍分律动形态的审美心理

三、混合律动形态的审美心理

四、均分非节拍律动形态的审美心理

五、非均分自由律动形态的审美心理

    第五节    音乐结构表现形态的审美心理

一、音乐基本构造形态上的审美心理

二、音乐曲式结构形态上的审美心理

三、以单一要素为主要结构力的曲式形态

……

绪论

音乐是声音的艺术，它的时间、空间、织体、力度、音色五种基底要素表现形态，构建了音乐美的永恒。人们通过听觉感悟的声音，为何能与人的情感相通，至今仍无公允的说法。本书认为其症结所在，是人的听觉感受产生的非听觉体验（被听觉体验唤起的其他感觉）没有得到合理解释之故。若从音乐审美心理的角度认识音乐基底要素的表现意义，从音乐各种具体表现形态中寻觅与人的情绪、情感、情态之间的同型同构关系，合理地分析音乐音响的听觉感受、听觉经验与非听觉的其他感觉间产生的知觉通感效应（从一种感觉引起另一种感觉的心理活动朱智贤：心理学大词典[M]北京师范大学出版社，1989:392），便能科学地解读音乐各种基底要素表现形态中所内蕴的表现意义及其审美心理。从而说明音乐的形式结构既受听觉感性样式良好性原则的制约，也受其表现对象感性特征的制约，它既是自律的，也是他律的。由此阐释音乐为一定内容服务的要义和音乐作品的表现力极其丰富的成因。

如果要理解音乐的无形，就应该将抽象无形的音乐变为有形，这个有形部分就是音乐的基底要素形态。从物理学的角度审视音乐的基底要素形态，它主要是不同乐音长短组合和轻重关系的时间形态、不同音高频率间的空间距离产生的组织形态、不同音乐时空关系构成的织体形态、不同音响力度表现出的音强形态和不同发音本身固有或相互结合的音色形态，或先后，或同时，或间断发声产生的一种声音组合体。这种组合体既非视觉性，亦无语义性，为何能具有如此巨大的表现力？为何能使人们产生趋同的情感体验？为何能表达人对周围世界的种种感受？为何能表现“形象性”和“概念性”的非听觉对象？为何能产生无国界的审美通性？这些都是音乐理论和音乐实践必须回答的问题，然而多年来它却成了音乐美学中的尖锐争论，成了千古不解之谜。

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